CARTOGRAFIA sonora

http://www.youtube.com/watch?v=ipzR9bhei_o
http://www.youtube.com/watch?v=asDXpfFMKNA

Cartografies en el IES Joanot Martorell

Cartografías en el IES Joannot Martorell

Durante la primera semana de Marzo de 2007 catarQsis viaja a BCN para colaborar con Projecte3***La idea era ir configurando entre tod*s el lugar idóneo para la colocación del futuro módulo. Para ello hicimos unas derivas por el instituto con distintas narrativas fotografiadas y más tarde un taller de cartografías.En el taller se les daba a l*s estudiantes por grupos papelitos de colores que representarían distintos parámetros que ell*s mismos elegirían. Una vez elegidos los parámetros se sitúaban en los distintos espacios del instituto.Las cartografías resultantes fueron las cuatro pequeñas de abajo.Ésta es una mezcla de las cuatro.

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José Daniel Campos María García Carlos Gor

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Cartografias

Cartografías
Esta es la cartografía resultante de las derivas fotográficas semi-dirigidas por el instituto:3

Esta es la cartografía resultante del taller de cartografías, pasada a limpio:2

Y esta es la mezcla de las dos, donde se puede ver las relaciones entre los parámetros conscientes de representación del espacio del instituto y unas percepciones por áreas más subjetivas:1

CARTOGRAFIA Juan Luis MORAZA

Exposición temporal
Incógnitas. Cartografías del arte contemporáneo en Euskadi
06 julio 2007 - 23 septiembre 2007
Introducción
"Uno no hereda la tierra de sus antepasados, la toma prestada de sus descendientes" (Proverbio masai).
La exposición Incógnitas contiene una serie de sistemas gráficos que incluyen incidencias y sugerencias antropológicas y estéticas que permiten realizar una interpretación del arte contemporáneo en Euskadi. Se trata, pues, del ensayo provisional de un mapa, de un despliegue visual de esquemas de los que partir para desarrollos ulteriores, organizando factores, variables, autores, obras y lugares significativos, acontecimientos paralelos (políticos, sociales, tecnológicos, culturales, mediáticos), interacciones y posibilidades, genealogías, contextos de producción, referencias y evoluciones, intentando transmitir algo de la sutileza, la intensidad y la complejidad del artista en el contexto vasco; algo de la diversidad generacional, estilística, ideológica; algo del propio laberinto contextual en el que surge.
Descripción
La exposición Incógnitas contiene una serie de sistemas gráficos que incluyen incidencias y sugerencias antropológicas y estéticas que permiten realizar una interpretación del arte contemporáneo en Euskadi. Se trata, pues, del ensayo provisional de un mapa, de un despliegue visual de esquemas de los que partir para desarrollos ulteriores, organizando factores, variables, autores, obras y lugares significativos, acontecimientos paralelos (políticos, sociales, tecnológicos, culturales, mediáticos), interacciones y posibilidades, genealogías, contextos de producción, referencias y evoluciones, intentando transmitir algo de la sutileza, la intensidad y la complejidad del artista en el contexto vasco; algo de la diversidad generacional, estilística, ideológica; algo del propio laberinto contextual en el que surge.
Los artistas vivos son los protagonistas activos de un momento crucial, el tránsito vertiginoso de lo moderno a lo contemporáneo, de la era de la producción industrial a la era de la gestión de servicios, de la era de lo local a lo global, de la ideología a la economía, de la responsabilidad al interés, de la linealidad a la complejidad... Ésta es, por eso, una exposición sobre ese límite generacional.
Incógnitas es la exposición-ensayo de una cartografía del arte contemporáneo en el País Vasco realizada para el Museo Guggenheim Bilbao por el artista Juan Luis Moraza entre abril y junio de 2007. Para su realización se ha contado con los datos obtenidos a partir de un intenso cuestionario, propuesto el pasado mes de mayo de 2007, a 120 artistas de cuatro generaciones (nacidos antes de 1945, nacidos entre 1946 y 1960, nacidos entre 1961 y 1975, y nacidos a partir de 1976).
I. ESCUELA VASCA. La constitución de una identidad En la primera mitad del Sgl. XX, la vanguardia en Euskadi habrá encontrado protagonistas en Balenciaga, Lekuona y Oteiza, aunque fuera trastornada por una guerra civíl y por una dictadura que provocó exilios y fracturas irreparables. El retorno de Oteiza y su implicación junto con el arquitecto Oiza en el proyecto para la basílica de Aránzazu, comenzado en 1950, supuso el inicio de un grupo de trabajo al que fueron sumándose los años siguientes Basterretxea, Pascual de Lara, Agustín Ibarrola, Chillida y finalmente Lucio Muñoz, constituyendo un cierto registro estilístico que acabaría condensándose en 1966 en la llamada "Escuela Vasca": Los "grupos" GAUR, EMEN, ORAIN, fueron un intento de articular la vanguardia artística con una clara voluntad política antifranquista de reivindicación nacional.
(x) puesta en crisis / heterogeneidad / deconstrucción El tránsito entre la V y la VI Asamblea de ETA, su devenir militar, su primer atentado mortal en 1968, las profundas crisis industriales, la violencia y la represión cívica en las fases terminales de franquismo, coincidirá con el surgimiento de una nueva generación de artistas, que adoptarán una fuerte voluntad vanguardista y política, pero desde una perspectiva más autocritica y desligada de una búsqueda de identidad nacional. La celebración de los Encuentros de Pamplona en 1972 supusieron además la entrada en el contexto vasco-navarro de información de primera mano del arte de vanguardia internacional, que produjo nuevas inquietudes entre los artistas jóvenes incitándoles de nuevo a una mirada más global. De estas nuevas inquietudes surgirán grupos como SUE (1969), Indar (1970), Ikutze (1973), Pamplona Ciudad (1976), EAE (1980), más preocupados por la razón estética vanguardista a partir de la cual adoptar una posición crítica frente a la realidad. Otro acontecimiento fundamental en este cambio generacional será la apertura de la Escuela Superior de Bellas Artes de Bilbao en 1970, convertida en Facultad de Bellas Artes en 1979. Las coincidencias generacionales en el seno de la Escuela, la conciencia de la necesidad de información exterior, se sumaron a las anteriores inquietudes provocando una transformación profunda en los modos de elaboración artística, perfectamente visible en las exposiciones que se fueron realizando al final de la década de los 70 y principios de los 80. La muerte de Franco, la transición democrática, el aperturismo, produjeron una puntualidad creciente en la información del contexto artístico interncacional y una intensidad en las propuestas estéticas.
II. NUEVA ESCULTURA VASCA. Una identificación externa Del crisol de la generación del 68, surgirá en 1978 un nuevo flujo de artistas que adoptarán el influjo del arte conceptual y del minimalismo para poner en crisis el desgaste de los postulados estéticos e ideológicos del movimiento moderno y particularmente de la Escuela Vasca. No obstante, su aparición en el contexto nacional e internacional se produjo en un clima asociado al desarrollo del Estado de las Autonomías, ampliamente necesitadas de legitimidad cultural, por lo que de forma inmediata los agentes culturales fueron corroborando la existencia de grupos generacionales asociados a contextos regionales: Nuevo Arte Gallego, Nueva Escultura Valenciana, Nuevo Arte Andaluz, y de forma específica, Nueva Escultura Vasca, término acuñado a partir de la exposición Mitos y delitos (Txomin Badiola, Angel Bados, J,R.S. Morquillas, y CVA -Mª Luisa Fernández y Juan Luis Moraza) en Barcelona (Sala Metronom, 1985), a pesar de que esta identificación externa fuese totalmente ajena a las inquietudes y objetivos deconstructivos de sus representantes.
(y) diversificación / normalización / internacionalizaciónEn 1987 se inaugura en San Sebastián ARTELEKU, Centro de Formación y Producción que completará la formación de la nueva generación de artistas en su mayoría ya surgidos de la nueva Universidad del País Vasco (y de sus planes de intercambio Erasmus, Séneca, etc.), donde los jóvenes artistas de la generación anterior tendrán un lugar privilegiado de transmisión. Los cambios sociales y económicos en Euskadi, el final del desmantelamiento industrial generalizado y el comienzo de una nueva economía de servicios, la apertura del Museo Guggenheim Bilbao y los cambios derivados en el tejido urbano y financiero, la profusión de nuevas estructuras de gestión cultural, las facilidades de intercambio, el aumento de las estancias prolongadas de artistas en el extranjero, añadirán una perspectiva global a los nuevos jóvenes artistas vascos, produciéndose progresivamente un proceso de normalización e internacionalización.

CARTOGRAFIA Juan Luis MORAZA

uno no hereda la tierra de sus antepasados la toma prestada de sus descendientes
Este jueves 5 de julio, mañana, se inaugura en el Museo Guggenheim Bilbao la exposición “Incógnitas. Cartografía del arte contemporáneo en Euskadi” que se califica como una expo-ensayo o expo-documental comisariada por el artista Juan Luis Moraza. Es una de las dos expos que van a tener lugar este año en el museo de titanio a raiz de su X aniversario . Y para variar, a la inauguración de estas expos, por lo menos a la de Moraza, sí se invita a los agentes del arte de Euskadi. Y es que hasta ahora la política del museo autista era la de ahorrar en invitaciones y tan sólo invitar a los “impresicindibles” (su patronos, empresas e inistituciones que invierten y sustentan el gran museo). Parece que han ampliado su mailing. Y acudiremos, claro. Genera morbo el ver esa cartografía de cuatro generaciones del arte en Euskadi y genera cierta confiaza que Moraza haya sido el impulsor. Es el resultado de una ardua (aunque rápida) investigación de Moraza que ha realizado multitud de custionarios y entrevistas artistas, curators y demás agentes del arte para dibujar esta genealogía. Y luego, en octubre, Rosa Martinez aterrizará en la franquicia bilbaína con “Cada uno a su gusto” y presentará a una docena de artistas que mostrarán obras realizadas específicamente para esta ocasión. Hay quién piensa mal y dice que el prefacio de Moraza ha sido un parche para contentar a las malaslenguas y susceptibilidades despiertas a raiz de la expo comisariada por Martinez. Bueno, veremos.